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    第二季 作品節選及手記

  • 一等獎 / 我在長江邊長大

    作者:李年 編輯:陳韻

    (作品摘錄將於9月23日發佈於社媒)

    編輯手記|陳韻
    2026年9月21日
    場外手記|李年
    2026年9月21日
  • 📌 《我在長江邊長大》終審評語:

    從九零年代初期到千禧年,從農村到城市,一份屬於當代中國、卻少見於眾人視野的童年記憶。一見畫風樸實可親,細讀內裡漸露現實殘酷:在半失能的成人與社會隙縫中,孩子如何以與生俱來的直覺與自給自足的善意,得以自成長的險境與噩夢間逃逸穿梭,仍不丟失純真與想望?令人聯想到李昆武《一個中國人的一生》與 Tessa Hulls《餵魂》(Feeding Ghosts),自童年倖存後,仍得回返來處考古記憶,才有辨識創傷與幸福的可能。(評委 / 謝至平)

    ​

    畫面部分,人物的造型與筆觸看似簡單,但無論是細微的表情變化、肢體動作的演出,或背景與場景的描寫,都精準地捕捉到了只有作者才能描繪的童年記憶。作品也會隨著情緒與場景適時改變筆觸,搭配大面積的留白、滿版呈現的風景(無論是火車窗外流動的景色,或人聲鼎沸的街道),以及以剪影構成的黑與白,都讓我聯想到安西水丸同樣回望自身年幼成長經驗的作品《青の時代》。尤其難得的是,作品在童年的視角之中,不時穿插成人世界的苦悶與自然環境的殘酷,卻沒有因此失去孩子觀看世界時特有的純粹。(評委 / 高妍)

  • 二等獎 / 我差點殺死我的狗

    作者:BARKING PAPERS 編輯:譚蕙芸

    (作品摘錄將於本月發佈於社媒)

    編輯手記|譚蕙芸
    2026年9月21日
    場外手記|Yanai / BARKING PAPERS
    2026年9月21日
  • 📌 《我差點殺死我的狗》終審評語摘錄:

    ​

    圍繞著家中老犬的安樂死與否,父、母、女三人間的爭執與分歧,迫使一個港英移民家庭直面長年危脆、處於失衡邊緣的親緣關係,與各自未能妥善處理的生命課題。Yanai 以直剖內心的誠實敘事與純熟分鏡,呈現華語讀者們定不陌生的、以「愛」為名傳遞代際創傷的事故現場,也帶著我們一同經歷那些反覆自我辯證的內在風暴,並看見在那風暴中試圖壓緊「家」的裂縫,使之不至崩塌的努力與無力。作品命名為《我差點殺死我的狗》,但故事中「我」差點殺死、亦無比珍愛仍想挽救的,絕非僅有老犬而已。(評委 / 謝至平)

    ​

    作品可貴之處,是作者沒有迴避自己最難堪的一面。家庭長期承受照護壓力,一隻狗如何逐漸成為衝突、怨懟與失控情緒的承載者,作品呈現得相當直接。反覆出現的犬吠、黑白陰影與大幅留白,也有效建立了困頓、窒息的心理空間。然而,作品目前大部分仍停留在情緒的原始現場。它不斷呈現厭惡、憤怒、自殺與殺狗的念頭,卻沒有與這些感受拉開足夠的敘事距離,因而無法建立進一步的梳理與追問。很期待作者在完稿之後會有更多時間打磨作品,也期待未來能看到這部作品的實體出版。(評委 / 張潔平)

  • 三等獎 / 一嚿飯

    作者:李柏萱 編輯:歐陽應霽

    (作品摘錄將於本月發佈於社媒)

    編輯手記|歐陽應霽
    2026年9月21日
    場外手記|李柏萱
    2026年9月21日
  • 📌 《一嚿飯》終審評語摘錄:

    乍看之下,覺得是個很輕柔、很淡的日常故事,但看著看著,卻漸漸有種在看美式動畫的感覺,甚至讓我想到 Cartoon Network 的作品。⋯⋯許多轉場與構圖的處理都很有深度,也帶有獨特的節奏感。⋯⋯畫風與人物構成看似簡單,卻藏著許多令人玩味的細節,包括表情的刻畫、肢體動作,以及角色的演出,都十分具有個人風格與魅力。美中不足之處,在於故事收尾得稍嫌匆忙,有種太快迎來 Happy Ending 的感覺。(評委 / 高妍)

    ​

    作者對日常細節有相當敏銳的感受力,這項能力在申請書和面試中已有充分體現,也因此讓人期待作者能從具體而微的生活經驗出發,逐步打開人物與更廣闊現實之間的關聯。但就完成的作品而言,許多細節仍停留在觀察與描摹的層次,尚未被組織成推動敘事和理解的線索,也不容易與社會處境建立連結。期待作者在未來能夠捕捉到「小」的同時,也能「以小見大」。(評委 / 張潔平)

  • 在場 · 漫畫獎第三季將於2026年12月1日開放報名

    敬請期待 🎨

    (下方為第二季得獎作品小部分原稿)

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