四月某個晚上，我正在與家人視像聊天，閒來無事看一下電郵，驚喜收到《一嚿飯》漫畫作品計劃書入圍的消息。接下來就是四個月的創作旅程。其實我之前畫過的漫畫最多只是20-30多頁，故事偏向從個人直覺及感性出發，今次要挑戰繪畫篇幅長達100頁以上的長篇漫畫，而且是非虛構紀實漫畫類別，我除了需要跨出信心的一步，也需要加倍努力將想法實踐出來。可貴的是，今次入圍象徵著主辦方和評審們寶貴的信任和支持，對於我、甚至每位參加者來說確實難得。創作由始至終充滿各式各樣的挑戰，但能夠有機會、有資源實踐自己心中所想的，很珍貴。
這個漫畫創作計劃有著在場同事的實際而充足的支援，並且得到在場將我們拉在一起的編輯阿齋（歐陽應齋先生）的同行 —— 阿齋所給予的精闢意見，以及親切的鼓勵，皆為整個創作過程加添許多助力。加上，那份伴隨入圍而來的信任加強了我自信心，也一直鼓勵著我不要自我設限，慢慢在一張張白紙、無數個想法中找著創作方向，逐步完成作品。
與此同時，創作路上，有些路段還是要一個人走，沒有捷徑。身為漫畫創作者，要學習自己想通和修正整個故事，既珍惜身邊有人一起交流和啟發，也不能夠將腦袋外判，要反覆思考和嘗試；學習一筆一筆畫出自己理想中的畫面，適當時候要放棄一些畫面，只因那並不有助補完故事；學習閉關，為了全力做好當前的作品而有禮貌地婉拒一些活動；學習管理時間和體力，平衡生活，不因做作品而完全忽略生活的其他層面，畢竟創作與生活互相影響；學習面對覺得沒有人理解當中辛酸的片刻，明白其實總有人能夠理解，只是那一刻的感受很強烈，但不需要灰心絕望。
過程中，漫畫創作與現實生活的拉扯是常常出現的。譬如中途我經歷了搬屋，那幾天搬運和收拾好後，發現手指因摩擦太多而脫皮了，握筆的手指要塗多點潤膚膏修復皮膚。我又經歷了考車，在忙於趕稿之餘還得分一點心思去完成那次考核。我經歷了每天恆常上班，維持著基本收入，利用有限的工餘時間和休息時間畫漫畫。其中還有一段時間，親友到訪探望，我們有出遠門，也有在家接待，而在這些「分身乏術」的時刻（當然確實是關係中的珍貴相處時光），我盡力把畫稿帶在身旁，一有空間便拿出來趕進度。後來我甚至有請假預留多點時間在畫漫畫上，但畫一整天，手也不知不覺酸了，第二天早上再握筆已經感到酸軟。還有，一開始選來畫漫畫的畫紙比較大，無法放在掃描器一次過掃描，嘗試了不同方法，最後刁鑽地用電腦將兩張圖片合併成一張才算是解決到問題。或許因為我是第一次創作長篇漫畫的新手，所以特別留意到創作與生活中的拉扯，不過每次碰壁都是從錯誤中學習，而且能夠更深欣賞難得一見的好作品，以及更深體會各個創作者在作品成形的背後作出了多麼大的努力。
非常充實的四個月創作時間過去，終於到了交稿的那一刻。其實深知道手上的作品還有修改空間，連我自己也認為故事情節上可以雕琢得更好，但以四個月來說，總算有妥當完成，既有挑戰過往不敢挑戰的畫法，也從零開始建立了一個本來只存在於計劃書中的故事。不完美，但至少開了一個頭，期望容後繼續修改，讓作品可以繼續發酵變好。
回想這四個月密集創作的日子，仍然感到有幸和喜悅。感恩有在場同事、評審和編輯阿齋的支援，令我能夠專心致志完成作品。同時感恩有身邊一些親朋好友的簡單有力的鼓勵，讓我知道自己不是孤軍作戰。漫漫長路，但願在這個計劃親身經歷到的每一份學習、提點與支持，不斷持續地滋潤著我和其他參加者的創作生命，迎來更多深刻而美好的作品。
在列車上帶著紙筆畫漫畫故事構圖。
由於自己很喜歡看漫畫時看到手繪的效果，所以這次決定全部用鉛筆手繪，最後用電腦替局部上色。這裡是前半部、第一至四章的畫稿。
繪畫過程用完了兩三顆橡皮擦，製造了很多擦膠碎，鉛筆亦變短了，但慢慢看到畫面成形。
外出時，如果預計有空間可以畫畫，我便將畫稿帶在身邊，隨時拿出來趕稿。特別是接近交終稿的日子，我有幾次都在車廂中、旅館中趕稿。
有天看著手指顏色有點奇怪，才發現食指那裡長了繭。早前也試過搬屋收拾之後手指因摩擦得太多而脫皮了。幸好兩次都沒有造成太大影響，不久後便回復正常。
看著這一大疊畫稿，篇幅100多頁，起稿後要用鉛筆勾線、上陰影、寫對白，然後再逐頁掃描、用電腦後製 ⋯⋯ 身在其中一度覺得挑戰太大，終點遙不可及。但始終「萬事起頭難」，開了頭之後，慢慢找到繪畫節奏，情況會好得多。