一是報名的提案者都非常年輕，而且有不少人都是沒有影像經驗的素人，也因此影像的氣質相對接地氣。在瀏覽這些提案時，感覺在場是一個令提案人信任且帶有寄望的平台（除了期待獲得資金的支持以外），這是我在其他補助機構擔任評審時不曾感受到的。

印象最深刻也最喜歡的兩個提案分別是富士康兩位不同世代女工的故事，除了敬佩主角的精神與行動，也令人為她們（包括拍攝團隊）擔憂安全的問題。這個故事並非只是關於勞動者維權，也反映了當下社會的現況，很希望這個故事能夠順利完成。

另外則是女兒日記，在眾多以女性、家庭為題的提案裡，這個提案表現最為出色，文字銳利，影像親密，令人看到寒毛豎立。不論提案人最終是否完成作品，都希望他能順利完成這個生命課題。

獲獎與否，請珍惜自己能夠在現場的機會。

這是我第一次參與影片基金的評審工作。作為創作者，我長期也在申請各種基金。等待、得到、被拒 — 這些過程都很熟悉，也很微妙。評審過程對我來說很神秘，而這次身份的轉換，看見了其中的一些細節。

帶着對所有創作者的共情，我認真地看完了三十二份提案。大多數來自新導演，這很讓人欣喜。最集中的關注來自性別與身份議題，同時也有不少作品延伸到社會邊緣、身體經驗、文化記憶與信仰、人與自然關係。在這些不同的影像設想裏，我越來越感受到，選題的「重要性」和手法類型並不是評判的核心。更重要的是作者是否表達出對當下時刻的感知，如何闡述自己的主題，以及這種思考如何在拍攝計劃、創作手法和樣片中生效並流動起來。

每次收到拒信的時候，我會被人安慰：這並不意味着你的項目不好，不要因此質疑你的作品。而在評審的過程中，我開始真正感受到，這並不是一種客套的安慰 — 基金的評審工作可能很大程度上取決於項目計劃準備得如何，是否已經經過了透徹的思考和打磨。而同時，幾乎每一個提案都讓我期待它成為成片，其中都能看到讓人激動的片段— 真誠的衝動、敏感的思緒、具有生命力的瞬間。畢竟，評審這件事總有點免不了的「虛偽」，好像能給作品打分、分出一個高下，明知不可為而為。而作為創作者的我們，應該早已且要繼續賞味很多次「獨立」這兩個字的意味。

我的評審標準首先關注的是議題的未曾被觸及和努力觸及的決心，也即是導演的勇氣和志氣。紀錄片始終會是對當代的迷霧不妥協地深入的探照燈和同理心，而不只是對現存狀況的總結。

這次的申請作品在選題上展現了多樣性，敘事上也有很多對形式與視角的探索。題材從個人與家庭的情感糾葛，到邊緣化群體的生活——無家者、移民工、維權女工、殘障人士，同性戀以及跨性別者的身份掙扎，還有緬甸戰爭與流離中的家庭處境。同時，也有作品從全球化背景下的技術與產業的隱喻切入，將日常生活延伸為對更大社會結構的反思。

帶給我啟發和感動的，是大部分作品在選題和敘事中，體現了一種冷靜深刻的對抗性，讓影像不僅是事件的呈現，亦成為理解社會運作的一種工具和思考空間。

期待這些故事能夠完成拍攝和呈現，它們不僅是對現實的記錄，也是參與社會行動的一部分。希望這些影像能啟發我們去重新想像另一種可能的社會，在觀看的同時，反思自身的位置與責任。

各提案關注的議題很廣，但影像語言的變化較少，我認為可以加強對於「動機」的書寫。另，我自己認為「在場」應該更關注的是社會性的連結，而有些作品則比較個人。不過整體來說我自己也開了眼界，看到很多不同觀點和觸角，很感謝這些投案。

本次提案關注的面向多元，從科技與人文環境的大議題，到現代化對於傳統生活型態的衝擊，乃至家族歷史追溯及各種自我存在意義的探尋，皆反映出在快速變動的資訊時代，人與人或人與社會結構依存之間，仍以各種微細的情感相互影響，並為生活與生命價值提出諸多值得思考的深意。