面對日益加劇的對立、虛浮、宏大敘事，我們更加明確「在場」是要回到具體與真實中。這不只是物理的鄰近、在場，而指作者對選題有長久耕耘，乃至能捕捉到「空氣的形狀」（第一季獲獎者趙雲語），是對所講述的故事有深刻的內在動力，一種「強烈的情動」（第一季獲獎者周雨霏語）。

當越來越多大問題逼近，我們把目光收回，牢牢注視身邊的、具體的的人、事、物，意義何在？

評審之一、春山出版社總編輯莊瑞琳把這樣的非虛構寫作稱之為「一個社會的第二敘事」：

「第二敘事的豐富性，對我來說，就是民主社會的重要奠基，正是要從非常微小的事物、人與社區開始，我們才能擁有越過政治包裹一切的能力。」

我們從第一季得獎作品中，看到複雜、交錯的現場，嗅到空氣的味道，感受到一種具體的震動與新的理解。

完稿時，戴伯芬這樣闡述近半年的在場寫作對於她的意義：

「這不是一場個人生命述事的結束，而是一段新社會行動的開場。」

「在場」獎學金第二季邀請更多獨立寫作者，在時代的現場，共同以書寫作為行動。