今年5月中旬，得知「在場」希望我來做mao的漫畫編輯，協助完成《在2022的黑夜裡》。漫畫看了很多，也自己畫了幾本，做編輯卻是第一次，擔心經驗不足，能力有限，幫不了什麼。當晚我們簡單溝通後，收到漫畫文件，一口氣讀了。好傢伙，已經有兩百多頁的體量！畫面很成熟，並且是我喜歡的風格，有點鬆口氣。
6月13日，mao來巴黎了，我們第一次見面。早上送孩子去託兒所後，把見面地點定在Flor de café, 一個離地鐵站不遠的咖啡館，不太顯眼，室內狹窄安靜。發去地址後，又擔心mao初來乍到，會不會迷路。正猶豫要不要站街邊看着點兒，她已經不緊不慢地進來了，徑直坐下就開始說漫畫。後來她告訴我，來巴黎後，曾經全憑預感就知道要坐幾號地鐵。聽她的講述有點玄乎，但我看得出她有與衆不同的地方。當天我們遊走在五區街頭，從咖啡館到面館，再回到咖啡館各自畫畫，直至我接娃回家的時間。即便是第一次見也沒有距離感，我們聊過去，中法兩地的生活，聊道家，神秘學，聊AI，還有黯淡的遙遠未來。我有點明白為什麼她會認識各種各樣的人了。
雖然mao說這是她初試漫畫，但從畫面和故事節奏來看，都處理地相當老道。這是一部日記形式的中長篇漫畫，以她的個人經歷為重心，詳細記錄了這一年裏輾轉各地的經歷，同時也從她的視角窺到當時國內環境的暗涌起伏。
2022似乎是個有點遙遠的概念了，我只記得那一整年在巴黎做動畫工作。滑動手機相冊，時點展開為相片陣列，瑣碎的畫面打通大腦，記憶重新拼湊起來。這有點令人難過：我曾經很具體地參與到兩地不同的現實中去，甚至寫過幾首詞隱晦而憤怒地表達當時無處連接的情緒，通過網絡和所有人一起捍衛生活的尊嚴。三年過去了，和大多數人一樣，我們不再談論問題，過去被丟盡了，人原來這麼容易忘記傷痛。通過mao的《在2022的黑夜裏》，我得以重溫在那一年裏，發生了什麼事，產生過哪些個人的、集體的情感震動。我遺憾不在國內，沒能親自體會生活的無奈和荒誕，對我們來說，也是很重要的創作來源。
作為漫畫作者和資深讀者，我對漫畫有許多自己的理解和設想；作為新手編輯，我總是懷疑自己的選擇和判斷。工作展開初期，我諮詢了一位厲害的漫畫編輯（她出版了幾本超級暢銷漫畫），關於多大程度地提出個人意見、決定導向。對我來說，漫畫是孤獨的創作，最重要的是創作者的表達。所以我決定儘量放手，只提必要的意見。mao的漫畫兼具個人經歷和社會事件，與她溝通後，我體會到她對個人故事的重視，並且我也認為個體的經歷是重要的，每個人都在影響並被大環境影響着，所以這個故事仍以她的日記為主，保持主觀。整個夏天，我和mao總共進行了8次通話會議，並隨時互發修改更新；我們每次都從頭捋一遍，顧及整體閱讀感受和具體每一天的故事。mao的漫畫裏，文字很重要，有許多精彩的表述，對我來說毫無閱讀困難，但照顧到整體閱讀節奏，我們針對重要的段落擴充畫面佔比，文字作為畫面的提純和留白，保留重點。我們決定穿插加入社會事件，作為個人經歷的擴展，也為更全面地展現這個特殊時間段。漫畫最終增加了100多頁，目前是我倆都相對滿意的結果了。很感謝mao信任我的意見，也很欣慰她對這個作品的全力以赴。《在2022的黑夜裏》的存在很有意義，也有價值，它記錄了一段顛簸的人生，也提醒我們一年裏可能發生着什麼。
